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《小桥 流水 人家》演绎烟雨江南 杂技“剧”性转型引发探讨
发布日期:2019-07-29 17:19   来源:未知   阅读:

  7月28日讯 杂技艺术是“身体”的艺术,强调的是技艺自身的“惊、险、奇、美、趣”等特点。当这门艺术被赋予主题、情感和意境时,就开启了向杂技剧的转变之路。

  7月23日晚,又一部大型原创杂技剧亮相第十届全国杂技展演。由江苏省杂技团创作演出的杂技剧《小桥 流水人家》,是国内首部融入古典诗词文学的杂技剧,用诗词歌赋的文学意境之美推动剧情发展,用杂技与诗词演绎江南之美、讲述中国故事,具有极强的艺术感染力。

  故事取材和衍生于郑和下西洋这段海上丝绸之路中的故事,极具江南风情、江苏特色和中国个性。演出以构建海上丝绸之路为历史背景,以一对恋人的相遇、相识、相爱、离别、坚守、重逢为故事主线,将打通海上丝绸之路的艰辛展现得淋漓尽致,让人在观演的过程中体悟民族化与国际化的交融契合。

  湖光潋滟的江南水乡,余音绕梁的丝竹管弦,诗词歌赋的意味深长,曲折感人的爱情故事……专家们被《小桥 流水 人家》的剧情所打动,在第二天的“一剧一评”评议会上,既对这一部杂技剧的创新编排进行了肯定,又提出了中肯的意见。

  “《小桥 流水 人家》从杂技剧来讲的话,我认为还是成立的。”原广州军区战士杂技团团长、中国杂技家协会原副主席宁根福说,“我们要增强杂技本体意识。杂技的本体五个方面舞台杂技,高空节目、滑稽、魔术,驯兽,我们能把这五个方面融汇到一台晚会或剧目里,那就非常丰富了。”

  安徽省文联副主席张居淮表示,几场演出看下来,自己有了新发现。“以前觉得惊、高、难是杂技的特点,但现在发现杂技增加了更多的内容,特别是很多节目不是简简单单的爬竿、抖杆或者转圈,它是真正作为一个作品来创作和演出。”

  评议会上,得到专家们一致肯定的,是《小桥 流水 人家》的舞美效果。剧目选用《竹枝词》《忆江南》《青阳度》《望月怀远》等10多首诗词,配以江南丝竹、古琴、琵琶等多种民族器乐,舞美充分体现江南水乡风情。整场演出通过诗词歌赋讲述中国故事,确实将东方传统文化展现得淋漓尽致。

  浙江省杂技家协会主席、浙江省曲艺总团有限公司董事长吴杭平认为,这个剧的音乐、舞美都体现出了江南的文化,还是把新时期的舞台展示出来了。“吴桥有一个剧叫《江湖》,很好地体现了吴桥人的杂技,虽然故事情节欠缺,但他们把杂技的文化体现出来了,我觉得这也是可以的,而且我相信你们也完全可以做到这样。”

  中国吴桥国际杂技艺术界组委会办公室常委副主任谢荣泉也说,他觉得《小桥 流水 人家》的名字起得好。“昨天看剧觉得前20分钟真的非常好,舞美的呈现、纱幕的运用和灯光的运用都很好,舞美也很炫,是多视点的展现,给我印象非常好。但是,由于杂技剧的结构限制,导演想说的东西太多,想要表现的东西太多了,其实杂技剧想多视点是一个优点,但还是要学会做减法。”

  天津省杂技家协会主席侯泉根的看法则是,杂技本体在杂技剧里应该是个核,在穿插过程中也要就实避虚,杂技的艺术品位在剧中应该更流畅自然地展示,不能添加过多的东西。

  “我们为什么要发展杂技剧?是不是因为杂技的本体发展有了瓶颈,比如钻了8、9个圈以后,10个是不是还能钻?杂技发展到一定阶段以后,想在技巧上出现大的突破确实是非常有难度的,那么在这种情况下,我们出现了各种艺术形式上的探索。在艺术探索的路上,我觉得只要是认真地、严肃地、负责地在探索,任何一种成果都能得到大家的尊敬。”中国杂技家协会理事、中国魔术艺术委员会副主任徐秋的一番话,代表了众人对杂技剧发展的新期盼。(刘豫/文谢江波/图)